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葛若凡-悬疑推理作家、编剧、电影艺术总监、导演
1人物生平编辑葛若凡,湖北武汉人。目前就读于佐治亚大学公共关系与国际事务学院。曾获得日本宇都宫市国际和平友好市民荣誉称号。留美悬疑推理小说作家、编剧。曾创作《谍报三部曲》和《大侦探葛森探案系列》。台湾繁体中文版本《无处可藏》名为《3:33海岛庄园谋杀事件簿》于2013 年7 月在港澳台东南亚上市。内地简体中文版本《无处可藏》名为《3:33密室之不可能犯罪》2014年5月在内地上市。影视剧方面,与王佩姗共同创建“零距离惊悚”艺术风格,开启悬疑剧新模式,受广泛好评。零距离惊悚悬疑话剧《捕鼠行动》于2013年公演。 2主要作品编辑2012年《谍战三部曲》系列小说 2013 年话剧《捕鼠行动》 2013 年7 月《3:33海岛庄园谋杀事件簿》 2014年5月《3:33密室之不可能犯罪》 3个人经历编辑葛若凡。悬疑推理作家、编剧。目前就读于美国乔治亚大学国际关系与事务、政策与影响学专业,曾作为民众代表访问日本,被授予日本宇都宫市荣誉市民称号。2008年开始长篇连载《谍战三部曲》、2011年开始创作《大侦探葛森系列》,著有多部长篇悬疑小说,在大陆、台湾、香港、新加坡都有出版和销售。目前同系列的悬疑话剧已经成功公演,同系列电影和动漫也相继投入策划。2011年葛若凡和好友王佩姗建立葛若凡文学及影视工作室,2014年正式更名为慕凡文学及影视工作室。 从2008年开始小说和影视剧本创作,葛若凡就非常注重与专业人士的交流。所以葛若凡的系列小说被誉为“中国首个犯罪心理学学术视角本格推理小说系列”,而其在台湾出版的《3:33海岛庄园谋杀事件簿》更是被誉为中国首部犯罪心理学学术视角密室推理小说,一度在台湾多家网站获得热门推荐榜,更在台湾一家销售网站获得8—9月热门推荐榜第二名。葛若凡在从事悬疑小说和悬疑剧的创作中间,广泛的请教专业人士,以确保其小说和剧本每一部分的真实可信。中文简体版《3:33 I 密室之不可能犯罪》已经出版销售,中国首部犯罪心理学学术视角悬疑推理小说,中国版《无人生还》。《3:33密室之不可能犯罪》的续集《3:33 II》也将出版。在影视剧方面,葛若凡和王佩姗首创“零距离惊悚”,开启悬疑剧的新模式,获广泛好评。2013年,“零距离惊悚”话剧《捕鼠行动》公演。2014年,葛若凡将出任电影《洗脑术》艺术总监。 3:33海岛庄园谋杀事件簿 2013年台北圆明出版社出版的图书 《3:33海岛庄园谋杀事件簿》是台北圆明出版社2013年7月出版,锦瑟图书发行的中国首部犯罪心理学学术视角的密室悬疑推理小说。隶属于新锐悬疑推理小说作家葛若凡的系列小说《大侦探葛森探案系列》作品。 [1] 2014年6月,《3:33海岛庄园谋杀事件簿》中文简体版更名为《3:33—— 密室之不可能犯罪》由新世界出版社出版。
目录美国佐治亚大学公共关系与国际事务学院。曾获得日本宇都宫市国际友好荣誉市民称号。2012年开始从事话剧编剧工作,悬疑推理话剧《捕鼠行动》于2013 年暑期上演。中文简体版《3:33——密室之不可能犯罪》于2014年6月出版。 葛若凡,湖北武汉人。新锐悬疑推理小说作家,创作《谍报三部曲》和《大侦探葛森探案系列》,就读于这本小说,描写了警察与罪犯之间,智慧和心理的角力。大侦探最终将罪犯捉拿归案,反映了法网恢恢,疏而不漏。无论是你后台多么的强硬,也无法逃避法律的制裁;无论你的阴谋多么周密,在正义的力量面前,都将无处遁形,无处可藏。 大侦探葛森,是一位传奇的心理学家,警察局犯罪心理研究者中的佼佼者,对犯罪心理有着深刻的认识,而且见解非常独到。多年来,他除了在重案组参与侦破案件,还坚持参加警校的教育工作。他有两个得意的学生,一位是乔黛泠,一位是顾以桐,这二位各怀绝技,在葛森这里,更是学到了超凡 的知识。葛森和他的学生和同事,齐心协力,千方百计,智斗罪犯,终于让罪犯现出原形,认罪伏法。 这部小说,采用大量学术细节真实,还原东南亚某华人为主体的大都市案件,探勘、取证、验尸、心理分析、犯罪心理的剖绘和侦破的全纪录。该作品,询问了心理学和法医学的专业人员,并翻阅了大量专业书籍。 一个暴风大作的雨夜,一个突如其来电话,打破了警察信息总台的宁静,一个使用变声器的人,用匿名电话的方式,告诉警方在3:33分会有一个谋杀案件。有惊人直觉和锐利目光的警督慕辰汐,迅速带领组员出动,却在电话透露的德林集团大楼一无所获。然而,却有人发现了,警察总署大楼,正在不断从楼上滴血到楼下的大理石台阶。慕辰汐迅速赶到现场,却鉴证了“不可能犯罪”,一具女尸竟然自己从顶楼一跃而下,犹如“借尸还魂”。这不仅让所有警员吓了一跳,更是让多年办案经验,从来不相信鬼神迷信的慕辰汐吓了一大跳。尸体确认是德麟集团的总经理助理。这个案件还没有完结,却在凌晨电话预报的德麟集团下属的徳麟银行,又发生了抢劫案。所有的劫匪,都被警察击毙或抓捕,只有一个劫匪逃脱,可巨额赃款,依然不翼而飞。帮助侦破这两个案子的警官,全部被德麟集团总经理杨晓雯,邀请赴一座孤岛山庄度过圣诞节。葛森和慕辰汐都松了一口气,没想到这仅仅是个开始……先是管家在自己发现了什么不对劲的地方以后,被聚会上随意拿取的马爹利酒毒毙,谁能在随意拿取的无数相同的酒杯相同的酒,准确的谋杀一位管家?第三宗“不可能犯罪”再次发生。随后,最大的嫌疑人贾一平,在完全封闭的孤岛庄园离奇消失。他们搜索了每一个房间每一个角落,却一无所获!随着时间的推移,越来越多的德麟集团丑闻,相继暴露出来:原来葛森和到场的每一位,除了警探和一位德麟集团的高管,其他都是大学的心理学和侦探小说的爱好者,同属于一个社团。他们之间,这十年做了无数见不得人的勾当。时至今日,终于来了一次集体了解。在一次接一次的不可能犯罪中,一个又一个参加聚会的高智商成员被谋杀。但是似乎已经看穿一切的,即将退休大学心理学教授——他们的班主任张萍,却一言不发甚至举止怪异。当一个接一个的关系人,在完全密闭的密室环境离奇死亡,最后,他们才发现失踪的贾一平,被人暴力的吊死在厕所的顶部,犹如一个死神。那么究竟凶手是谁?为何可以在短短72小时内,谋杀十个人,不留任何痕迹?究竟是谁,可以让贾一平凭空消失在密闭无死角的别墅内,又离奇发现他的尸体……当性格复杂,老奸巨猾的警局首席犯罪心理学家,重案B组组长葛森,与雷厉风行遵守纪律的警局重案E组组长慕辰汐联手,能不能走到“死神”邪恶的艺术创作,十宗“不可能犯罪”的前面…… 出版社:新世界出版社 副标题:密室之不可能犯罪 出版年:2014-5-1 页数:272 定价:26.00元 装帧:平装 ISBN:9787510449611 中国版《无人生还》 一部挑战心理极限的小说,一群心理学大师,推理小说的爱好者相约一个静谧的北方孤岛山庄,层层揭开一个普通人如何一步一步心态演变,最后成为连环凶手。 ——著名悬疑作家 庄秦 在一个门窗紧闭,暴风肆虐的孤岛山庄,如何在七十二个小时内连续发生十次‘不可能犯罪’,而解开真相的钥匙,是另外一个谜 ——天涯莲蓬鬼话版主莲蓬 推理不是娱乐,是为了逝者瞑目,为了沉冤得雪。我仿佛被本书带到了案发现场。 ——主检法医 《尸语者》作者秦明 囊括心理、文学、宗教、历史、推理等知识汇集一体,带来不同的推理小说风格。[2] ——中国悬疑小说女王 澹台镜 故事环环相扣,从三组“不可能事件”的发生展现一群人面具下的真相。 ——知名导演 李斌 第一案离奇坠楼事件 第一章 深夜来电/ 005 第二章 犯罪心理的初步剖绘/ 027 第二案德麟银行大厦疑云 第三章 德麟银行大厦疑案/ 049 第四章 内 鬼/ 069 第三案垂帘藏垢的密室 第五章 失 踪/ 087 第六章 湮 灭/ 133 第七章 天明的验尸/ 161 第八章 第三组被害事件/ 187 第九章 无处可藏/ 227 第十章 帷幕之后/ 255 葛 森 汉都警察总署心理学家重案B 组组长 职务:警督 年龄 32 乔黛泠汉都警察总署江北总署重案B 组探长 职务:警长 年龄 23 慕辰汐汉都警察总署江南总署重案E 组组长 职务:警督 年龄 30 张 安 汉都警察总署江北总署重案E 组探长 职务:警长 年龄 24 赵熙月汉都警察总署江北总署法医三处处长 职务:警督 年龄 31 刘珊珊汉都警察总署江北总署重案B 组探员 职务:警员 年龄 32 李怡欧汉都警察总署江北总署重案B 组探长 职务:警长 年龄 33 顾以桐汉都警察总署江北总署重案B 组探员 职务:警员 年龄 22 林 婧汉都警察总署江北总署重案B 组探员 职务:警员 年龄 29 杨晓雯汉都金融业大王杨德麟千金,葛森美国大学心理学系同学 年龄 31 杨晓冉汉都金融业大王杨德麟侄女,葛森美国大学心理学系同学 年龄 32 李天翔汉都著名建筑师,葛森美国大学校友,曾隶属于建筑系 年龄 32 张颖荻汉都著名演员,葛森大学心理学系同学,曾隶属于表演系 年龄 30 林艺迪汉都著名美女房地产商,与德麟集团合作开发 年龄 30 毛瑞琪左手不方便的神秘博士学者,葛森大学校友,化学系博士 年龄 33 谷嘉华汉都AAA 集团计算机工程师,葛森大学校友,曾隶属于 计算机科学系 年龄 31 张 萍和蔼可亲的心理学专家,葛森大学班主任 年龄 51 蒋怡萍汉都KKK 集团亚洲公司总监,葛森大学心理学系同班同学 年龄 31 贾一宁蒋怡萍的先生,无业,不出名的作家,葛森大学校友, 曾隶属于文学系 年龄 33 余晨新汉都著名律师,葛森心理学系大学同班同学,后转学法学院 年龄 33 余晨轩著名歌手,余晨新的亲弟弟, 葛森心理学系大学同班同学 年龄 31 覃 乐 杨晓雯的追求者,德麟银行的部门经理 年龄 36 程楚楚 汉都警察总署行动部部长 职务:警 司 年龄 41 黄志忠 汉都警察总署署长、安管会委员长 职务:总警监 年龄 50 黄志权 汉都警察总署江北总署署长 职务:警 监 年龄 56 葛凡传媒专访 | 《骇人听闻》告别低级悬念 利用人性解开“猛兽”枷锁
葛若凡,湖北武汉人。知名旅美悬疑推理作家、编剧、影视剧艺术总监。慕凡文学及影视工作室(慕凡传媒)总裁、总编辑,安若传媒总经理。美国好莱坞制作中心诺亚之域影视传媒集团的制作人,中国业务合作伙伴。日本国宇都宫市荣誉市民。 在文学小说方面,著有《谍战三部曲》、《大侦探葛森系列》等长篇悬疑推理小说。影视话剧艺术领域,相继参与多部电影、话剧的编剧工作,并广泛的与美国、土耳其、日本、新加坡、等国家和地区进行国际的文化交流和影视合作。首创“零距离惊悚”艺术手法,获海内外好评。被誉为“中国新生代阴谋制造大师”。 慕凡文学及影视工作室(慕凡传媒)是知名悬疑推理作家、编剧、影视剧艺术总监葛若凡携海内外贤达建立的专业国际影视制作交流团队。慕凡首创“零距离惊悚”艺术手法,开创国内悬疑推理新风格。慕凡文学及影视工作室业务涉及热门IP孵化器、电影、网剧出品发行、话剧的出品巡演。2016年慕凡文学及影视工作室正式与洛杉矶好莱坞电影制作中心诺亚之域传媒影视公司签订合作协议,将拓展北美市场。目前第一部美中合拍电影《路西法效应》已经在紧张筹备中。 1
《骇人听闻》描述了星城知名娱乐记者易芷妍在调查男星廉焱的出轨传闻,尾随来到神秘深山古老村落和诡异的废弃庄园,至此发生了一连串让人瞠目结舌不寒而栗的惊悚诡异、骇人听闻的事件。 《骇人听闻》的作者是葛若凡的学生张恕。或许是深受老师的魅力,这部作品继承了葛慕凡的“零距离惊悚”悬疑表现手法,将悬疑表现更加自然。“零距离惊悚”艺术手法是慕凡文学及影视工作室在长期悬疑的文学和影视工作中总结的一种先进的,在国产悬疑具有划时代意义的艺术手法。 葛若凡认为“现在悬疑剧很低级,被扣上了低价的帽子。目前国内很多悬疑片通过类似于靠配乐,特效来惊悚观众的方式来吸引。”“零距离惊悚”告别“简单粗暴”的恫吓观众和单薄的逻辑线情节线铺排造成的“低能逻辑”。通过利用观众的心理现象,合理设计逻辑线和情节线,从内心对作品产生恐惧和“为之一怔”的感触。“零距离惊悚”告别“耳朵起茧”的恐怖配乐,黑乎乎布满蜘蛛网的布景,忽隐忽现的面扑白粉的“白衣女鬼”,大量“假血浆”四处飞溅的低俗重口味的悬疑和惊悚方式。 高雅惊悚+目不暇接+跌宕剧情=悬疑新模式。 除却《骇人听闻》外,“零距离惊悚”艺术手法下的ip改编剧《心探辑凶》系列网剧明年也将与大家见面。“零距离惊悚”有很多都是继承了葛若凡的风格。如今,这个艺术手法也已申请了版权,任何人经过授权都可以通过葛若凡授权后进行艺术加工。 2 善恶在一念之间,人性与思想最难把握的。“每一个人不管看起来有多么“善良”,内心深处都是一片诡异的漆黑,关在内心的“怪兽”就将挣脱枷锁,最终破笼而出离我们的生活很近。”悬疑剧不是一味的恫吓,悬疑剧也可以利用人性,让观众反思自身生活。《骇人听闻》是一部利用人性的作品,使观众们在观赏之余思考人性。生活中,我们总是无意间就成为了施暴者与被施暴者,尤其如今女性的暴力事件都非常多,葛若凡认为能通过《骇人听闻》让观众提高警觉,保护自己也是非常好的。 《骇人听闻》播出前就收到了悬疑行业的各位的高度好评,一部好的作品不应该只是被读者喜爱,也需要业界的其他同行认可。一个受到业内外关注的作品,整体上会更富有逻辑,具有一定的吸引力。 IP影视化需要看到更长远的地方,作品不应该只是获得一时的轰动,更应该是十年之后回看还会津津乐道的东西。为了影视作品的观感,以及收视率,IP影视化中作品不应该是一个模子下来的,更多的应该是新东西,或者对“老梗”的创新。 影视化不要生搬硬套,也拒绝老套剧情。 悬疑类作品只有展现出与其他作品不同的面貌才可以获得大量的观众。即使有些时候不得不去用一些所谓的“老梗”,葛若凡也始终坚持“老树开新花”。正如现在很多相声表演艺术家改良传统,将老桥段与新时代相结合给人以眼前一亮的感觉。《骇人听闻》会把中间涉及到的一些老梗做一些等量置换或者内容代替。尽可能的让“老树开新花”。“开新花”更多的需要将人们从老套的剧情中拔出来,让观众从原本惊悚的代表物中跳出来,同时又不能被“新花”打乱节奏,要足够自然的让观众重新进入另一个惊悚中。通过在惊悚点和元素上采用更多的变形变换,让观众产生一种恐惧。 “我觉得悬疑不一定是大尺度。” 悬疑不同于惊悚,悬疑作品不需要用大尺度的,重口味的来吸引读者。悬疑是一种有趣的事情,不是一个刻意的事情。近年来,很多挂着“悬疑”挂羊头卖狗肉的影视剧作品出现,这些作品,打着悬疑的称号,却不能很好的表现出悬疑的特点。在作品中不能宣扬正确的价值观,使得观众们对真正的悬疑也有了误解。 现在很多冒险、惊恐、警匪题材都随便贴上悬疑的标签,让悬疑成了一切的代名词。其实悬疑这类词是舶来词汇,来源于英语,意思是用某种疑问的创作方式让读者或者观众迷恋而产生兴奋和对神秘的事件悬念产生的忧郁。真正的悬疑是一个解密的过程,让人们在心理上感到疑惑与害怕,从而想要去了解作品下一步要做什么。悬疑就像是上楼梯,一层层的,最终到达顶部,豁然开朗。 悬疑作品影视化首先要摆正位置,不能行业乱向。否则会让大众对悬疑产生偏见,使得那些真正悬疑作品反而没有人去欣赏。越来越多的重口味、刺激的作品使观众倾向于选择那种简单粗暴的作品,反而使高质量的作品没有人耐心观赏。影视化看重的更多的是那些可以引导读者们的作品,让观众们可以培养正确的阅读观,观赏观的作品。影视化的作品,应该是那些可以使读者耐心读的作品,一层层递进挖掘深层次的精神。 3 2011葛若凡拥有了自己的传媒工作室,随后成立自己的影视公司。早在09开始接触影视方面的工作,多年的经验使得葛若凡对如今越来越火的IP影视化有着自己独特的看法。 “现在的作者希望自己的ip可以卖出天价,但是并不是所有的ip都可以被改编。”葛若凡的公司有自己的ip孵化器,此外他常年驻扎在国外,对国外的悬疑片也颇有感悟。虽然有很多人找他来进行影视改编,但是如果内容不达标,无论如何他不会进行改编的。 葛若凡认为IP影视化的未来要走的路还有很长。像美国,欧洲西方都有很多IP改编成影视,如《哈利波特》等受到热卖的作品。然而国内有些作品却有些缺陷,不适合改编影视化,却在做影视化。“ip影视化的作品不能杂糅太多元素,更应该专注一个题材。如果作品没有专注于一个元素,而参差不齐的添加了许多不合适的言情,谍战等元素,将很难改成IP的。” 而出现这样的原因有两层,一是因为涉及到太多题材元素,会导致专业性降低,二是因为在有限的时间内无法完美诠释每个元素。一个可以改编的作品不应该是只为了一时的爽快,更应该是有内容,有内涵的作品。 葛若凡以亲身经历告诉记者,“影视是工业艺术,不是什么作品都可以改变,首先要能够做成影视,这个很重要。”有些天马行空的作品或许会使读者有阅读的快感,但是很难拍成电影出去。读者不等同于观众,ip影视化过程中必须去掉那些不太符合所有观众的需要。 如今,影视行业需要的是严谨,是细致。一个道具,哪怕是说桌子上的一把枪,这些东西都是不是白白放置,非常考究。同样,影视化的作品对于细节之处也要有所考究。 “我在美国好莱坞有自己的工作,我觉得国外的悬疑片很专业,做事很细致。”目前而言,国内的现代影视行业还相对年轻,之后还有很多路要走。IP影视化,是我们现代影视行业不得不遇到的事情。“资本的走向,某一方面也是市场的选择。”国外影视作品做事非常非常细致,一个字一帧帧画面的去做事。同样如今IP影视化也要用严谨的态度去对待,选取那些题材好,有内容,不仅仅为一时快感的作品。此外,一个影视专题有着一个专题的特定艺术,若将影视作品随意的乱贴标签,这样的影视作品亦不会长久。
记者手记:《骇人听闻》的摄制团队和制作团队相当精良,采用的多国团队确保了《骇人听闻》的高品质,高质量。且葛若凡首创的“零距离惊悚”的运用使《骇人听闻》有很强的代入感。葛若凡和其团队始终坚持对细节和艺术的执着追求与严格把握,希望为观众们带来高水准的观影效果。 或许因为葛若凡常年从事国内外影视作品的缘故,葛若凡除却自己的作品外,也经常对国外悬疑作品和国内一些优秀的著作进行影评。他对IP影视化有着自己的看法,尤其是对于悬疑如何设定,怎样的悬疑才能抓住观众的心理等方面有独到的见解。独特的看法使他的作品总能让观众与剧中人物一起波澜起伏、抽丝剥茧。
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